小编叶底黄鹂一两声上一句？声那么，叶底黄鹂一两声上一句？一起来了解一下吧。
《蜗牛与黄鹂鸟》歌词
春蚕到死丝方尽, 蜡烛成灰泪始干。 横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛。 欲穷千里目, 更上一层楼。大漠沙如雪，燕山月似钩。风雨侵衣骨更硬，野菜充饥志越坚。
叶底黄鹂一两声前一句是什么
破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳
、 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（[唐]杜甫《绝句》）
2、 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（[唐]杜甫《江畔独步寻花》）
3、 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（[唐]杜甫《蜀相》）
4、 几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。（[唐]白居易《钱塘湖春行》）
5、 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（[唐]韦应物《滁州西涧》）
6、 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。（[唐]王维《积雨辋川作》）
7、 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（[唐]杜牧《江南春》）
8、 打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（[唐]金昌绪《春怨》）
9、 黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。（[宋]欧阳修《啼鸟》）
10、 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。（[宋]晏殊《破阵子·燕子来时新社》）
叶底黄鹂一两声的这首诗
春蚕到死丝方尽, 蜡烛成灰泪始干. 横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛. 欲穷千里目, 更上一层楼. 对偶的种类 第一,正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理,在内容上相互补充.上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对.例如：惨象,已使我目不忍视了；流言,尤使我耳不忍闻. 第二,反对：上下文的意义相反或者相对.例如：满招损,谦受益. 革命家赤胆忠心,虽死犹生； 野心家祸国殃民,生不如死. 第三,串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对.例如：山重水复疑无路, 柳暗花明又一村. 野火烧不尽, 春风吹又生. 对偶从形式上可分为两种. 第一,严式对偶：要求上下两句字数相等,结构相同,词性相对,平仄相对,不能重复用字.例如：破帽遮颜过闹市, 漏船载酒泛中流. 横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛. 第二,宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到,不那么严格.例如：我常想：杨柳婀娜多姿,可谓妩媚极了,桃李绚烂多彩,可谓鲜艳极了…… 对偶的作用 第一,能够高度概括所要表达的内容,使之凝炼集中. 第二,能够增强节奏感,使语言整齐、语句匀称,琅琅上口,便于记忆和背诵. 对偶的运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式,使用非常普遍,从古到今,在诗歌、散文等文艺作品中,都有大量的对偶修辞手法的运用. 第一,应用于诗歌中：昔我往依,杨柳依依； 今我来思,雨雪霏霏. 一个星,两个星,无数明丽的火星, 一锤影,两锤影,无数快重的铁影. 来呀,大家齐努力, 咱们要使这铁火碰动! …… 第二,应用于散文或其它文章中,大多是词或词组（短语）的对偶,也有句子的对偶,但较少见.例如：我们伫立橘子洲头,漫步湘江两岸；回清水塘,登岳麓山；徘徊板仓小径,依恋韶山故园. 第三,用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等.例如：单丝不成线,独木不成林.（谚语） 大肚能容,容天下难容之事； 开口常笑,笑世间可笑之人.（楹联） 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）
叶底黄鹂一两声打一动物
1、上有黄鹂深树鸣——唐韦应物 《滁州西涧》
2、隔叶黄鹂空好音——唐杜甫 《蜀相》
3、千言万语黄鹂——唐冯延巳《临江仙·南园池馆花如雪》
4、阴阴夏木啭黄鹂——唐王维 《积雨辋川庄作》
5、花拆香枝黄鹂语——唐韦庄 《清平乐·绿杨春雨》
6、除非问取黄鹂——宋黄庭坚 《清平乐·春归何处》
7、两两黄鹂相应——宋秦观 《如梦令·门外绿荫千顷》
8、叶底黄鹂一两声——宋晏殊 《破阵子·燕子来时新社》
9、碧树鸣黄鹂——唐李白 《秋思》
10、黄鹂三两声——宋王安石 《菩萨蛮·数家茅屋闲临水》
11、娅姹黄鹂胜品弦——宋李之仪 《南乡子·春後雨馀天》
12、花上有黄鹂——黄庭坚 《水调歌头·瑶草一何碧》
13、似有黄鹂鸣翠柳——宋黄庭坚 减字木兰花》
14、除非问取黄鹂——宋黄庭坚 《清平乐·春归何处》
15、花外黄鹂能密语——宋黄庭坚 《定风波·上客休辞酒浅深》
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